DECISION TO LEAVE de Park Chan-wook

Casi veinte años después de haber revolucionado el Festival de Cannes con Oldboy y seis años después de su última película, La doncella, el coreano Park Chan-wook regresa a la competición del Festival con Decision to Leave, una excelente muestra de cine negro a la coreana, con sus crímenes a investigar, su detective con una situación familiar complicada y una femme fatale de libro.

Decisión To Leave arranca con el cadáver de un hombre despeñado en la base de la pared vertical de una montaña. ¿Accidente? ¿suicidio? ¿asesinato? El encargado de resolverlo será Hae-joon, un detective obligado a vivir separado de su esposa por motivos laborales, que sentirá una atracción especial por la viuda del fallecido, una mujer china de turbios orígenes, interpretada por una irresistible Tang Wei.

DECISION TO LEAVE Park Chan-wook

A medida que avance la investigación, también lo hará la relación entre el detective y la viuda. Un material de serie B, una trama puramente pulp que el dominio de la puesta en escena de Park Chan-wook convierte en un elegante policiaco y un turbio drama romántico salpicado de una peculiar socarronería.

En Decision to Leave no hay explosiones de violencia o sorprendentes giros de guión, habituales en la filmografía de Park Chan-wook. Todo es mucho más sutil y delicado. Una trabajada investigación policial y un juego de seducción. Con una planificación meticulosa y un montaje ajustadísimo. Con unas transiciones llenas de intención. Que no sólo transmiten al espectador lo que hacen los personajes, también lo que piensan. Con un crescendo dramático y emocional implacable en el que a medida que avanza la película va ganando peso el drama romántico, el juego de seducción que resulta tan absorbente y tan perturbador como la propia investigación policiaca.

DECISION TO LEAVE Park Chan-wook

CRIMES OF THE FUTURE de David Cronenberg

Cuando han pasado veintiséis años de su Premio Especial del Jurado por Crash, el canadiense David Cronenberg vuelve a concursar en el festival por sexta vez con esta extraña, turbia e hipnótica muestra de cine fantástico protagonizada por Viggo Mortensen, Léa Seydoux, Scott Speedman y Kirsten Stewart.

Con guión del propio Cronenberg, Crimes of the Future nos lleva a un futuro distópico en el que el cuerpo humano en su objetivo de adaptación al entorno y supervivencia es capaz de generar nuevos órganos y mutaciones. Y como es de esperar también, la especie humana es capaz de hacer un espectáculo de esto y convertir la metamorfosis de los órganos en un espectáculo performativo de vanguardia.

CRIMES OF THE FUTURE David Cronenberg

Hablemos claro. El tráiler de la película se presta a engaño. Las palabras, incluidas las del propio Cronenberg, anunciando gore descontrolado y salidas de la sala en los primeros minutos de proyección también. Parecen una estrategia para ayudar a vender la película. Porque Crimes of the Future es una película visualmente sobria y contenida. Hay algo de aparataje orgánico extraño y perturbador, alguna víscera más de lo habitual en el cine convencional, pero el film destaca por su componente más racional y reflexivo.

Crimes of the Future es una película en la que los personajes hablan. Mucho. Sin prisa, pero sin pausa. Sobre la creación artística, sobre el control de los cuerpos por parte de los poderosos, sobre la destrucción medioambiental, sobre el amor. Una especie de pesadilla futurista lánguida y cerebral.

CRIMES OF THE FUTURE David Cronenberg

Misteriosa, turbia y atractiva. Pero también enfermiza y sugerente. En entorno lúgubre, opresor y decadente. Que poco a poco atrae y atrapa, pero no arrebata. Apoyada en unos diálogos discursivos y explicativos. Cronenberg abandona la acción y reduce la peripecia narrativa al mínimo. Más tierna y romántica que rompedora o sorprendente. Al menos para los conocedores de la filmografía de Cronenberg.

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