El amor en su lugar
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Entre las películas producidas después de la irrupción de la pandemia en nuestras vidas destacan diversas tendencias. Hay algunas que parecen rodadas antes, ya que no se pueden apreciar los límites impuestos por la normativa de trabajo en tiempos de Covid (menos actores, escenarios más aislados, etc.) como puede ser “La casa de Gucci”, hay otras que hacen de las limitaciones una virtud como “Malcolm & Marie” o “La Puerta de al lado” (prácticamente una sola localización, juegan con la claustrofobia) y también están las que mencionan la pandemia directamente. “El amor en su lugar” parece rodada en condiciones normales porque la cámara se mueve entre muchos espacios abarrotados de extras, pero al mismo tiempo toca el tema de estar confinado, privado de libertad de movimiento y, en momentos, es bastante claustrofóbica.

“El amor en su lugar” se puede incluir en la colección de películas rodadas entre bambalinas que exploran cómo las experiencias recientes de los actores fuera de los escenarios influyen en su actuación y que incluye títulos como “Birdman o (La inesperada virtud) de la ignorancia)” o “El viajante” de Asghar Farhadi. La acción en este caso transcurre en el gueto de Varsovia y la obra que representan los personajes fue escrita entonces por Jerzy Jurandot y representada en ese contexto en el teatro Femina. La película, escrita por el propio director y el novelista David Safier, imagina la vida de aquellos actores teatrales y muestra cómo la opresión que sienten y el estado de incertidumbre constante en el que viven afecta a una representación de la obra que casi vemos en tiempo real.

Quizás es más famoso por su brillante labor de comunicación y divulgación cinematográfica en los podcasts Todopoderosos y Aquí hay dragones, pero no debemos olvidar que Rodrigo Cortés es un director de cine con un gran pulso narrativo. Si bien es cierto que sus últimas incursiones en Hollywood (post “Buried”) no han recibido el apoyo de la crítica ni del público (sobre todo estadounidense, nunca ha trabajado en una producción de gran estudio), lo que entronca con su vocación populista, su excelente dominio técnico en múltiples departamentos de la producción cinematográfica (ha sido acreditado en 13 diferentes según IMDb) hace que sus filmes siempre sean admirables por la coherencia entre la idea original y lo que se ve en pantalla. En este caso, Cortés, con su cámara flotante que se mueve de sala en sala, de detrás al telón al escenario y del palco a los balcones del teatro, nos muestra cómo los personajes huyen adelante sin querer pensar demasiado en el horror que les rodea y su terrible destino. La película comienza con un virtuoso plano secuencia en exteriores que nos transmite la gravedad de la situación, pero sabiamente Cortés empieza a cortar una vez entramos en el teatro. Pese a que la acción ocurre casi en tiempo real y hay muchos planos compuestos de duración media, el montaje ayuda a que la historia fluya mejor y no haya momentos muertos donde la cámara se mueve de un sitio a otro sin ningún propósito narrativo. La iluminación de la secuencia, llena de claroscuros, nos recuerda con el penetrante negro que ocupa gran parte del plano que el mal les rodea y que en cualquier momento una figura malévola puede salir a la luz.

“El amor en su lugar” es una producción europea con actores británicos y técnicos españoles que transcurre en Polonia. Una mezcla curiosa pero un resultado conmovedor. Pese a competir con títulos muy llamativos en la cartelera esta película multi nominada a los Goya y a los Feroz es uno de los estrenos indispensables de diciembre.

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