La Mare
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¿Se puede querer demasiado a un hijo, hasta el punto de perder las ganas de vivir en el momento en que se va de casa para vivir su propia vida? Esta es la premisa de la que parte La Mare, que representa el retorno a La Villarroel de Emma Vilarasau, bajo la dirección de Andrés Lima.

La Mare“, obra de Florian Zeller no engaña: habla y se centra, básicamente, en lo que el título nos refiere, una madre. Una mujer que no representa en este texto nada más que su papel de madre, y su proceso de locura desde el momento en que su hijo se va de casa para vivir su propia vida con una nueva compañera. La Mare habla de una mujer con una relación enfermiza y de dependencia con su hijo, y de una relación también malsana con el marido y padre de su hijo. Hasta aquí, y con la garantía que siempre supone tener a la Vilarasau en escena, la idea podría ser interesante e invitarnos a disfrutar del espectáculo, el problema para mí fue que me pareció haber visto ya esta historia con anterioridad, en cierta manera.

En Septiembre de 2016 se estrenó en Barcelona, en este caso en el teatro Romea, otra obra del joven y exitosos autor francés Florian Zeller. El título: El Padre, un texto que nos retornaba a Héctor Alterio a los escenarios de Barcelona. La trama: un viejo con Alzheimer va contemplando como se hunde su vida y su memoria.

Más allà de la similitud (o poca originalidad) de los títulos: El Padre y La Mare, sustancialmente las dos obras de Zeller se parecen; en las dos vemos el proceso de deterioro de una persona, aunque en los dos casos provocado por causas bien diferentes. Pero deterioro, locura y caos, en definitiva. Y en los dos casos, a la hora de llevar el texto a escena, los directores (José Carlos Plaza a El Padre y Andrés Lima a La Mare) han optado por una adaptación que busca crear confusión en el escenario, abusando de las repeticiones de escenas y diálogos para trasladar al espectador la confusión de los personajes. Un recurso que funciona, pero que aburre a la media hora. Porque en este tiempo hemos tenido oportunidad suficiente de entender qué nos quiere explicar el autor a través del personaje central, ya hemos entendido su sufrimiento y problemática, y el esto de la obra parece una repetición del principio, como si hubieran presupuesto que no lo entenderíamos a la primera, o nos quisieran torturar forzándonos a vivir en la piel de los trastornados protagonistas.

La Mare Villaroel Emma Vilarasau

En aquella ocasión, Héctor Alterio salvaba los platos, y en esta es Emma Vilarasau, aunque menos. Su correcta actuación no es suficiente para empatizar con la madre más allá de un rato, porque cada vez sus actos son más incoherentes y desquiciados, y el hecho de repetirlos no los cubre de verdad ni de sentido.

Con una escenografía mínima (una mesa y unos ventanales), toda la atención recae en Emma Vilarasau (la resta de actores son una mera comparsa del personaje fuerte y principal) que, aunque defiende con garra (y muchas tablas) su personaje, los continuos cambios de humor y locura que la interpelan, hacen que sea difícil para cualquier actor mantener el ritmo de implicación y de “verdad” a transmitir, obligando en ciertos momentos a una sobreactuación molesta.

La consecuencia de todo esto es que no empatizamos en absoluto con el personaje, ni con su concepción del paso del tiempo, de la pérdida y de las necesidades (¿obsesión particular del joven Zeller?), y más bien dan ganas de saturar a la madre de pastillas para los nervios que la mantengan fuera de la circulación aunque sea un rato.

Y el resultado es que creo que tardaré bastante tiempo en volver a ver cualquier texto que lleve la firma de Florian Zeller, no sé si por su culpa exclusiva ya que no he leído sus textos, siempre los he visto representados, o por culpa de los directores/adaptadores de sus obras.

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